非常的矛盾, 无法接受全尺寸机身离谱的价格, 无法接受aps画幅像场的裁减, 难道就没有一条折中的活路么?

nikkor, 就是这个大名鼎鼎的nikkor, 连一只像样的24, 28或者35 的大孔径都造不出来, 或者不愿意造出来,处于某种目的或者考虑. D300, 尽管在电子方面的造诣是那么的耀眼, 可是aps画幅就注定你最多是个太监. 1424 2470大孔径, 除了方便, 剩下的就是平庸, 承载不了多少对场面的诠释... 弃N从C, 虽然有众多长远来看的优点, 但是手头的系统没法得到延续. 5D, 考虑过, 但是3岁多面临着更新换代, 另外机身做工方面的确与定位不符, 让人心痛.

路在何方?

起因是前几天听广播的时候听到两首, 突然想起来大一的时候买过一张mix的专辑,上面就有这两首. 但是不是大牌唱的,一时想不起来细节了.  结果今天从just another day 作为突破口, 放狗找到了这种收集了90s比较火的no1 hit mix.  当时我那盘卡带就是BMG出的, 结果ebay上面现在还有BMG的CD, 有点动心了. 那天广播里面听到的是I  will be here for you,  多么单纯的声音啊.......         Track listing
1. I'm Every Woman - Whitney Houston 2. Just Another Day - Jon Secada 3. Yesterday - Michael Bolton 4. How Do You Talk To An Angel - The Heights 5. End Of The Road - Boyz II Men 6. Set Adrift On Memory Bliss - P.M. Dawn 7. My Lovin' (You're Never Gonna Get It) - En Vogue 8. Love Is - Vanessa Williams/Brian McKnight 9. I Adore Mi Amor - Color Me Badd 10. I Will Be Here For You - Michael W. Smith 11. One, The - Elton John 12. Tennessee - Arrested Development 13. I'm Too Sexy - Right Said Fred 14. Baby Got Back - Sir Mix-A-Lot
Details
Distributor:	BMG
Recording type:	Studio
Recording mode:	Stereo
Album notes
A portion of the proceeds from the sale of NUMBER 1 HIT MIX will be donated to the T.J. Martell Foundation for Leukemia, Cancer and AIDS Research.

清点一下这8年多来用过的机器, 每一台都历历在目,从最早的国鸟DF300A+sigma2870UC开始说起, 这是我最早的一套单反. 当年最初给我普及单反概念的是江同学, 目前远在上海挣票子,许久没有联系.  上世纪末刚上大学时,江在我们这群土鳖面前是相当的前卫纨绔, 有别于大多数不为所动的土鳖, 我对江传授的新鲜玩意总是热血澎湃, 两个人臭味相投玩得相当默契. 在江那里我第一次看到了NG,ELLE,PLAYBOY,世界科学,音响与器材,中国摄影,纽摄上下册,巴洛克拜占庭风格建筑导读, 第一次完整的听了Verdi 的La traviata, Bizet的carmen还有乱七八糟关于爵士的很多东西, 第一次玩了timex的expedition系列, scott的硬叉山地, inova的小筒子以及各种稀奇古怪的玩意. 第一次看到江的phenix303+sigma2870UC的时候, 我甚至对变焦跟对焦没有一点概念. 后来江鼓励我上二手的nikon fm系列, 00年的时候对于网络交易跟二手货一点概念跟信心都没有, 在图书馆跟商场调研了一段时间后我还是保守的选择了DF300A跟江同样的一颗镜头,不过是MD卡口的. 我问他为什么上YC口的时候, 他说以后迷恋zeiss的时候接口就不是问题了. 这套机器从技术指标来讲是国内厂家的标竿, 毕竟300A是移植了minolta 300x的技术, 取景器的亮度跟机身外壳虽然差强人意但是整体还是很强大的. 这台机器在一岁的时候就基本闲置了,我用它实践了第一卷钟楼南门夜景, 多次曝光, d76跟染料型黑白, 大学毕业的时候为班里拍摄了珍贵的合影,03年在我跳N门并壮大后, 我把这台MD的异类清理了, 下家是个石油学院爱好摄影的小初哥, 看到他拿到机器的时候那眼神跟我当初一样兴奋. 我的第二台单反是N的f80D, 这是我在去新疆前添的新家伙,也是我跳N的一块基石, 从此一发不可收拾的迷恋操作感, 用料以及大孔径镜头, 最早的50f1.8到XGP,后来因为焦外成像以及重量的原因我出掉XGP请回85f1.4, 这是03年底的事情.中途阴差阳错从国外请回一台f70d经典机器, 没有捂热就转给了小烧的董猪,他居然把机器带到林肯来了......正如慢慢器材发烧路的指向,我在03年夏的时候已经对业界璀璨的hexar套垂涎的不可自拔, 终于经过沙漠gg从hk搞来两套, 深圳的凯威同学当年也是受我毒害太深,乖乖的收了一套. 在体验了旁轴跟单反的区别已及K头跟N头的较量之后, 我深深的意识到无论是机身还是镜头,大路货跟巅峰作品的差距是与生俱来.  hexar系列里面, 我深深的认为黑色RF套装版本是日系机器中最古典与完美的造型与操控, AF版本的速度限制以及限量版RF套装的失调的机身镜头比跟肤浅的钛色让我始终跟他们保持距离. 这里遗漏了我心中另外一台神圣的机器,fm2. 2002年初我从古玩城李泛老师的二手店请回来的, 当时跟老婆一起去挑的机器,我选了铝合金帘幕而不是钛帘幕的, 虽然绝大多数人从收藏跟审美的角度都喜欢版本略低的钛帘, 我从可靠性方面还是一直推崇日产铝帘的fm2. 这是一台江最早对我描述的时候最眉飞色舞的一台机器, 她有一个神话般的背景, 她有着所有单反里面最吸引我的内涵跟外延, 她后来是我手动机里面用的最舒畅的一台,当我握着fm2的时候, 我们在并肩战斗. 在秦岭的多少个山头fm2都陪我度过那些寒冷的夜晚, 从来没有过趴窝, fm2是最值得信赖的朋友. 2003年底, 一个突然的机会我把nikon手动最高级别f3hp搞到了手, 也因为一些很荒唐的原因, fm2永远离我而去, 以致于在日后的四年里面, 凡是看到金属pentaprism造型的相机, 我都会不由自主的想到我心爱的fm2. 虽然f3hp现在就躺在包里, 可是从情感上讲, 我对这块重达800g的黑铁块还没有建立起来太多好感. 当然最近两年拍的很少了, 人,机器,片子,想法都已经生疏了, 可是fm2的年代,绝对是不可逾越的巅峰.0405我陆续搞到了袖珍机王tc1跟rolleiflex mx, tc1是世界上最小最强悍的袖珍机, 也凝聚了美能达最德国味道的镜头造诣, 后来办影展时候放大片子, 我才真切体会到这颗3.5 G黄豆大小镜头的威力, 丝毫不亚于hexar标配的那颗50f2, 甚至更迷人. rolleiflex mx是1954年的产品, 从这么小一个光学器材的设计制造上就能看到德国工业的强大跟领先, 虽然66幅面在现今已经是小众的玩具, 数码设备铺天盖地的年代多数人看到66机会有看怪物般的感觉, 可是当你看到66的反转那种栩栩如生的时候,你会震惊. 这两台机器给我出过最最漂亮的片子, 但是来美之前我还是让她们改嫁了, 下家都相当珍惜, 毕竟这个成色的两台机器在世界上可能比现存的大熊猫还稀有. 来美之前, 我终于升级到了华山之巅, 全新的mp+24elmarit plus1980一台95新白脸rolleiflex 2.8f, 包括唯一留下的单反f3hp, 虽然我已经不拍了,但是拥有这些艺术品还是非常幸福的. 突然想起来还有一些匆匆过客忘了交代, 一台俄罗斯产的fed5B, 可以用来砸核桃的机器, 一台pentax mini,还在我妈手里服役, 一台fujica stx1,不知道下落何处, 一台姥姥家的海鸥4B,拍过一些反转片,色彩还是相当不错的,数码方面一直不思进取, 至今仍然是用DC.  没有投资DSLR是对的, 贬值速度跟股票差不多了.